тесное и широкое расположение аккордов

Рис. 1.62. Мелодическое соединение аккордов

Рис. 1.61. Гармоническое соединение аккордов

При мелодическом соединении ни один из голосов не остается на месте, даже если есть общие звуки, действует другое правило, бас идет согласно ладовой логике, т. е. Т – S – D, остальные голоса – в противоположном направлении (рис. 1.62).

При гармоническом способе соединения общие звуки соединяемых аккордов остаются на месте, остальные идут в ближайшие, например соединение D – Т (рис. 1.61).

Есть два способа соединения аккордов: гармонический и мелодический.

При тесном расположении интервалы между тремя верхними звуками не должны превышать кварту. При широком расположении эти расстояния могут быть от квинты до октавы. Предыдущий пример – узкое расположение аккордов (см. рис. 1.60).

Для гармонизации применяется тесное и широкое расположение аккордов.

Рис. 1.60. Гармоническая последовательность

Очень удобная форма изложения гармонической сетки – четырехголосная. Она произошла от изложения голосов смешанного хора и записывается на двух нотных станах. Самый нижний голос называется бас, далее вверх – тенор, альт, сопрано. Вот пример вышесоставленной гармонической последовательности (рис. 1.60).

В первом и во втором тактах звучат ноты соль и ми, которые являются квинтой и терцией тонического трезвучия. Мелодия, как правило, начинается с тонической функции, поэтому вы можете с уверенностью поставить под этими тактами аккорд С. В следующем, третьем такте три из четырех звуков принадлежат функции доминанты, хотя есть два звука (ре и фа), которые можно отнести и к субдоминанте. Можно проверить на слух, что звучит лучше. Мы уверены, что вы остановитесь на доминанте. Следующий, четвертый такт – однозначно тоника. Далее таким же способом анализируем оставшиеся четыре такта. В результате у вас должна получиться следующая гармоническая последовательность: Т – Т – D – Т – S – Т – D – Т или в буквенно-цифровом варианте: С – С – G – С – F – С – G – С.

Попробуем теперь проанализировать возможные аккорды для сопровождения (см. рис. 1.59).

Рис. 1.59. Мелодия для гармонизации

Занимаясь аранжировкой, мы чаще всего будем иметь дело с гомофонным складом изложения. Одной из важных задач аранжировки является правильная гармонизация мелодии. Практически любую мелодию можно гармонизовать трезвучиями главных ступеней. Начинать гармонизацию следует с определения тональности мелодии. Внимательно прослушайте мелодию и определите, в каком ладу она написана, грустно – минор, весело – мажор, если в ней не встречаются случайные знаки, то это скорей всего натуральный лад. Если при ключе не стоят знаки альтерации, то это могут быть тональности До мажор или Ля минор. В данном случае – До мажор (рис. 1.59).

гомофонный склад – мелодия поручается одному из голосов, а остальные выполняют подчиненную функцию, иначе говоря функцию аккомпанемента.

полифонический склад – все голоса равноправны, и каждому голосу в любой момент может быть поручена мелодическая функция;

В музыкальной практике существуют различные способы изложения музыкальной мысли, называемые музыкальным складом. Существует два основных склада:

Гармонизация трезвучиями главных ступеней

Иллюстрированный самоучитель по основам компьютерной музыки

Иллюстрированные самоучители

Иллюстрированный самоучитель по основам компьютерной музыки - Гармонизация трезвучиями главных ступеней [стр. 20]